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• Wgame娛樂城報道|Wgame娛樂城足球隊長失禁

















• 參與Wgame娛樂城21點遊戲社羣，體驗共同進步的快樂

















• 從「使用與滿足」角度看文化綜藝節目的受眾接受心理2

Wgame娛樂城報道|足球隊長失禁

Wgame娛樂城足球隊長失禁

皇馬隊長2021

Wgame娛樂城體育的世界裏充滿了豐功偉業和英雄事跡，但是相反的是我們在埃瓦爾和皇馬的西甲現場見證了十分囧的一幕：第73分鐘，塞爾吉奧-拉莫斯跟裁判打了招呼之後緊急離場，跑回更衣室去方便。

皇馬隊長也因此缺席了五分鐘比賽。但是這一案例並非第一起，放眼體壇歷史，其實還有許許多多這樣的「緊急情況」發生在各個領域的運動員身上。

奧運會的賽場上，田徑運動員約翰-迪尼斯的遭遇比拉莫斯更糟糕：由於腸道問題，直接拉在了褲子裏，但儘管他在距離終點14公裏處跌倒，還是起身堅持繼續比賽。

回到足球賽場上，英格蘭足壇名宿加裏-萊因克爾也遭遇過這種情況：在一次BBC廣播的採訪中他透露，在1990年世界盃的賽場上，他在與愛爾蘭的比賽中在本方半場大便。可能由於當時轉播水平有限，這一鏡頭沒有被清晰捕捉到。

但是比萊因克爾更知名的就是德國門將萊曼在歐冠賽場上尿尿的事件了。德國門神利用一次本隊進攻的機會，調到廣告牌外邊很快解完了手，沒有耽誤本隊進攻。

如果説萊曼的行為不文明，在橄欖球賽場上還有更過分的。拉塞爾-帕克，新西蘭勇士隊橄欖球運動員，他在比賽正在進行時公然在場上尿尿，並且被攝像機捕捉到了，他的行為直接給本隊招致了罰款的處罰。

內急並非男性運動員的專利。 Wgame娛樂城推薦平台 。在一次比賽中她感到身體不適，請求當值主裁允許她去上廁所。可是當伊萬回來時，她驚訝地發現被扣掉了四分（每耽誤20秒扣1分），她的對手也因此跟她在第一局戰平。

「我感覺有點不舒服，我得去廁所…我問了坐在椅子上的裁判，當時我以為他允許了…我對於扣分的處罰感到很吃驚」賽後伊萬憤怒地説。

好運動員也許不會被內急影響，女子馬拉松運動員寶拉-拉德克裏費，在2005年倫敦的比賽中，儘管必須在途中停下來解決內急的問題，她還是以超越歷史記錄2分鐘的佳績創造了新的長跑記錄。

可是並非誰都可以這麼幸運。MMA綜合格鬥運動員特拉維斯-沃爾福德，在比賽前一晚吃了一些豆角和辣椒，導致他在比賽中括約肌失禁，在激烈的格鬥比賽中他的下半身溢出了棕色的液體…從此以後他被人送外號「棕色炸彈」。

皇馬隊長這樣的囧事，體壇上還有很多呢！,皇馬隊長2021

參與 Wgame 娛樂城21點遊戲社羣，體驗共同進步的快樂

21點遊戲，是一種流行的撲克牌遊戲，在許多玩家中都廣受歡迎。而參與21點遊戲社羣，不僅可以享受遊戲的樂趣，更能體驗到共同進步的快樂。

社羣氛圍

在21點遊戲社羣中，你將能夠與來自不同背景的玩家互動，交流遊戲技巧和策略。社羣通常會定期舉辦比賽、活動，讓玩家之間建立更緊密的關係。大家在一起挑戰遊戲，共同學習進步，形成一種向心力。

共同進步

在社羣中，你將不斷學習新的遊戲技巧，瞭解各種策略和戰術。通過與其他玩家的交流和對局，你將不斷提升自己的技能水平，並在遊戲中取得更好的表現。大家共同進步，相互鼓勵，共同成長。

參與21點遊戲社羣，不僅可以享受遊戲的樂趣，還能體驗到共同進步的快樂。無論你是新手還是老手，加入一個遊戲社羣，和其他玩家一起挑戰自己，一起成長，一起創造更美好的遊戲體驗。

從「使用與滿足」角度看文化綜藝節目的受眾接受心理2

中國文化基因覺醒。隨着中國經濟的發展、國際地位的提升，國人的民族自豪感與自我身份認同感不斷增長，然而與之相對的是傳播的全球化和數碼化引發的文化身份危機，全球化傳播逐漸消解中華文化的民族性，數碼化傳播持續壓縮個體生存的時間和空間。在民族身份、自我認同的主觀需求與客觀消解的矛盾中，受眾的中華文化基因被強制性地喚醒並突出地顯現出來。《朗讀者》邀請了大量的受眾耳熟能詳、帶有鮮明中國符號的嘉賓，如倪萍、馮小剛、郎平、余光中；選取了眾多中華民族歷史上的名家名篇，如《詩經》《紅樓夢》《從前慢》。《朗讀者》在嘉賓和作品的選取上與中國文化基因覺醒的社會背景相適應，同時也踐行了習主席強調的「延續民族文化血脈」。

另一個更為現實的因素在於，過度娛樂化背景下受眾渴求精神文化的回歸。近年來，各大真人騷綜藝節目大火，比明星、拼排場、造話題、蹭熱點、戲劇衝突愈演愈烈，明星被超額消費、感官刺激過度、泛娛樂化的負面影響逐漸顯現出來，「衞視節目的同質化競爭，無法形成獨特的認知屬性」，高度相似的綜藝娛樂節目大規模泛濫使受眾產生了審美疲勞。走文化路線的《朗讀者》以一種清新的姿態登場，從千篇一律的綜藝娛樂節目中脱穎而出，「萬紅叢中一點綠」，立馬吸引了受眾的注意。

（二）心理因素

快節奏、高強度的工作生活給現代人帶來了心理壓力，面對壓力，受眾會本能地逃離，轉向綜藝娛樂節目，在娛樂消遣中得以暫時忘記現實煩惱，甚至把自己代入節目，通過與節目參與者的答題競爭，從綜藝節目所營造的虛擬空間中尋找替代性滿足。受眾「一方面不斷地從充滿娛樂、低俗、媚俗的節目中找尋滿足感，另一方面內心深處又充滿了罪惡感，覺得自己內心世界的情感無法得到宣洩」，這一矛盾在兼具娛樂消遣性和文化知識性的文化綜藝節目裏得到了解決。《朗讀者》 Wgame娛樂線上轉盤賭娛樂城 。在娛樂需求和文化需求之外，受眾還存在着模仿欲、偶像崇拜、傳承民族文化等諸多方面的心理需求。

（三）媒介期待

根據接受美學的觀點，受眾在接受文化綜藝節目之前大腦中存在一個「先在結構」，這種「先在結構」是受眾的生活經歷、社會閲歷、教育程度、美學趣味、審美經驗、性格特徵、行為習慣等綜合作用形成的，受這種「先在結構」的影響，受眾在接受文化綜藝節目之前會形成自己獨特的期待視野。當文化綜藝節目滿足了受眾的心理預期，也就是「視界融合」時，受眾與節目之間會產生共鳴，因此而獲得審美滿足。

而作為審美客體的文化綜藝節目往往充滿了文本上的「不確定性」，這可能會使受眾的「經驗期待視野」在接受過程中遇挫，然而受眾一旦跨過了這個挫折，就會進入一個全新的、更高層面的審美境界，「為豁然開朗的藝術境界而振奮，又為擴充和豐富了『經驗期待視野』而欣悦滿足」，獲得新的感官體驗。

根據受眾媒介期待的特點，《朗讀者》採取陌生和熟悉相結合的模式來滿足受眾需求。《朗讀者》在嘉賓和作品的選取上大多數採用陌生化的方式，但在主持人訪談和作品主旨方面所揭示的卻往往是受眾熟悉的人間真情。

三、不足與缺憾

必須指出的是，《朗讀者》在滿足受眾的文化需求方面存在着三點不足。

一是《朗讀者》的自身定位和受眾的媒體印象之間存在錯位和偏差。根據《朗讀者》對自身「文化情感類節目」的定位，它預設的目標受眾應該重點關注「情感」，關注「者」而非「朗讀」，但現實受眾普遍的心理預期是「朗讀」而非「者」，這種偏差會使受眾在媒介印象反饋調整方面產生消極影響。

二是朗讀者的朗讀水平與作品內涵在多數情況下不對等。朗讀者可分為兩類，一種是專業出身，播音腔很重，朗讀者的情感、語音、聲調遠超過作品本身所藴含的情感，這是「形式大於內容」；另一種是太不專業，朗讀者地方口音太重，受眾需要看字幕才能明白朗讀者的朗讀內容，這是「形式不足以負荷內容」。形式與內容的不協調，會妨礙文學氛圍的營造，對滿足受眾的文化需求產生阻隔。

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